视频中，脱口秀演员杨乐在与观众互动时，询问一学生，“你现在是被拐卖到哪里？”引起哄堂大笑。他还称陕西某高校是“857院校”（指晚上8点出门去酒吧蹦迪，玩到凌晨五点回家，一个星期去七次），女娃都不好好学习，想当网红想疯了。”对于杨乐的脱口秀内容，有网友表示，剧本低俗，拿没素质当幽默。

 

　　5月6日下午，杨乐发视频致歉：“确有口无遮拦，愿意接受处理。”随后，杨乐所属公司的官微也发布道歉信，对相关责任人进行处罚。其还称，“脱口秀演员拥有一个舞台可以表达自己的观点，但不能依靠这个舞台和平台去发表‘以偏概全’‘个人偏见’等不当观点，不能举着手中的话语权去伤害别人。”并称将警醒演员，互动过程中，不能把“冒犯”与“攻击”混为一谈，做到尊重女性、尊重每一位观众。人与人之间的尊重是不可跨越的底线。

 

　　在公共场所说不适合公开讨论的话题，甚至无中生有，损害被议论对象的形象，这就要讨论到表演“边界”的问题。这让人想起今年奥斯卡颁奖典礼上，威尔·史密斯怒扇57岁脱口秀演员克里斯·洛克，事件起因是后者调侃了威尔·史密斯老婆贾达的脱发症，说光头的她可以去演《魔鬼女大兵》的续集。

 

　　暴力解决问题不可取，但脱口秀面临的“边界”困境不断凸显。在《脱口秀大会》节目中也曾讨论过这个话题，李诞就说，“现在网络环境可以用喜剧来调侃的事情，已经越来越少了，我认为，每个人想要把这个圈子弄得再小一点的时候，要慎重考虑。”

 

　　当脱口秀被视作“冒犯的艺术”，边界一再缩小，能经得起大众检阅的“冒犯对象”不多了。除了自己和亲近的人，大概就剩下上司、甲方这些普通人共有的“假想敌”。不止于此，即便大家都能吐槽中国足球，范志毅就不行；观众能吐槽男篮，但周琦、郭艾伦不行。交叉吐槽更不行，篮球人就发声：为什么搞足球的要对篮球指手画脚？当人们站在脱口秀的舞台上，以演员的身份说话，始终无法脱离发声的语境，身份的带入感对观众来说无法忽略，站在不同的角度互相发出信息，碰撞和争议似乎在所难免。

 

　　“冒犯”的同时，如何做到收放自如？以成名脱口秀演员的例子来看，比较“聪明”而讨巧的做法当属“冒犯”自己。比如徐志胜拿自己的外貌说了一季，程璐把自己武装成“离异独立男性”。

 

　　调侃部分男士“明明那么普通，却又那么自信”，以及“男人还有底线呢”的杨笠就没那么好命，伴随成名红利的，还有被指责涉嫌性别歧视、冒犯男性。2020年底，杨笠在脱口秀表演中的内容疑似被人举报。最近她还在遭受人身威胁。

 

　　杨笠挑战两性话题，考验了社会对于“冒犯”的接受度。引发人们思考男性与女性关系的同时，面临的网络暴力也挑战了她的承受能力。在综艺节目中，杨笠“反思”自己之前的发言造成的“血雨腥风”的讨论：“可能是因为平时和身边的男生互相调侃习惯了，那些男演员听完也没什么反应，所以还是要和大众多多接触，融在小圈子里太危险了。”

 

　　喜剧来源于生活，最打动观众的是那些能够引发普通人共鸣的素材。这两年，脱口秀风生水起，“每个人都能做5分钟脱口秀演员。”《脱口秀大会》打造的“百姓舞台”吸引了各行各业、专业或业余的人们圆梦，也打开了脱口秀的边界和外延。

 

　　遍地开花的脱口秀急需明确行业门槛，强大的观察能力加上高超的表演技巧，制造爆笑效果，这还不够。“价值观表达”要成为演员先于文本和技巧的“首要任务”。如果存在不尊重甚至涉及侮辱表述对象的传播风险，这样的包袱引发的不是爆笑，而是“爆雷”。对表演者来说，把涉及人身攻击的低级趣味当作是喜剧，那就悲剧了。

 

　　演员的行业自律不可或缺。不妨多学学擅长从职场和财经话题入手的呼兰，快餐店点餐情景也模仿得惟妙惟肖的周奇墨，还有从流行文化入手的庞博，细微之处见真章，讲出了新意。真诚地面对生活、提炼生活，而不是逞口舌之快，信口开河制造毫无营养的快消品。